新视野大学英语 读写教程 4 Section A 译文
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Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit Unit 1 名气之尾 .................................... 1 2 查理?卓别林 ................................. 2 3 渴望新的福利制度 ............................ 3 4 电信革命 .................................... 4 5 选择独处 .................................... 4 6 贿赂与商业道德 .............................. 5 7 对人种遗传学的研究 .......................... 6 8 奴隶身份并没有让我失去什么 .................. 7 9 使欧洲迪斯尼乐园更欧洲化 .................... 8 10 如何培养“情商” ........................... 9 们鲜明独特的艺术风格标志着与别人不同的艺术形式 上的重大变革,这让他们名利双收,但也让他们付出 了代价,那就是失去了用其他风格或形式表现自我的 自由。 名气这盏聚光灯可比热带丛林还要炙热。骗局很 快会被揭穿,过多的关注带来的压力会让大多数人难 以承受。它让你失去自我。你必须是公众认可的那个 你,而不是真实的你或是可能的你。艺人,就像政客 一样,必须常常说些违心或连自己都不完全相信的话 来取悦听众。 一滴名气之水有可能玷污人的心灵这一整口井, 因此一个艺术家若能保持真我,会格外让人惊叹。你 可能答不上来哪些人没有妥协,却仍然在这场名利的 游戏中获胜。 一个例子就是爱尔兰著名作家奥斯卡? 王 尔德,他在社交行为和性行为方面以我行我素而闻名 于世。虽然他的行为遭到公众的反对,却依然故我, 他也因此付出了惨痛的代价。在一次宴会上,他一位 密友的母亲当着他的朋友和崇拜者的面,指责他在性 方面影响了她的儿子。他听了她的话以后大为光火, 起诉了这个年轻人的母亲,声称她毁了自己的“好” 名声。但是,他真该请一个更好的律师。结果是,法 官不仅不支持他提出的让这个女人赔偿他名声损失费 的请求,反而对他本人进行了罚款。他由于拒交罚款 最终还被送进了监狱。更糟糕的是,他再也无法获得 更多公众的宠爱。在最糟糕的时候,他发现没有一个 人愿意拿自己的名声冒险来替他说话。为保持真我, 他付出的代价是,在最需要崇拜者时,谁也不理他。 奇怪的是,收获最大的恰恰是失败者。他们收获 了自由!他们可以自由地表达,独辟蹊径,不落窠臼, 不用担心失去崇拜者的支持。失败的艺术家寻求安慰
Unit 1 名气之尾
艺术家追求成名, 如同狗自逐其尾, 一旦追到手, 除了继续追逐不知还能做些什么。成功之残酷正在于 它常常让那些追逐成功者自寻毁灭。 对一名正努力追求成功并刚刚崭露头角的艺术 家,其亲朋常常会建议“正经的饭碗不能丢! ”他们的 担心不无道理。追求出人头地,最乐观地说也困难重 重,许多人到最后即使不是穷困潦倒,也是几近精神 崩溃。尽管如此,希望赢得追星族追捧和同行赞扬之 类的不太纯洁的动机却在激励着他们向前。享受成功 的无上光荣,这种诱惑不是能轻易抵挡的。 成名者之所以成名,大多是因为发挥了自己在歌 唱、舞蹈、绘画或写作等方面的特长,并能形成自己 的风格。为了能迅速走红,代理人会极力吹捧他们这 种风格。他们青云直上的过程让人看不清楚。他们究 竟是怎么成功的, 大多数人也都说不上来。 尽管如此, 艺术家仍然不能闲下来。若表演者、画家或作家感到 无聊,他们的作品就难以继续保持以前的吸引力,也 就难以保持公众的注意力。公众的热情消磨以后,就 会去追捧下一个走红的人。有些艺术家为了不落伍, 会对他们的写作、跳舞或唱歌的风格稍加变动,但这 将冒极大的失宠的危险。公众对于他们藉以成名的艺 术风格以外的任何形式都将不屑一顾。 知名作家的文风一眼就能看出来,如田纳西?威 廉斯的戏剧、 欧内斯特? 海明威的情节安排、 罗伯特? 弗 罗斯特或 T.S.艾略特的诗歌等。同样,像莫奈、雷诺 阿、达利这样的画家,希区柯克、费里尼、斯皮尔伯 格、陈凯歌或张艺谋这样的电影制作人也是如此。他
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新视野大学英语 读写教程 4 Section A 译文 时,可以想想许多伟大的艺术家都是过世多年以后才 成名,或是他们没有出卖自己。他们也可以为自己的 失败辩解:自己的才华实在过于高深,不是当代听众 或观众所理解得了的。 那些失败了却仍不肯放弃的顽固派也许会乐于知 道,某些名人曾经如何越挫越勇,直至成功。美国小 说家托马斯?伍尔芙的第一本小说《向家乡看吧,安 琪儿》被拒 39 次后,才最终得以出版。贝多芬战胜了 父亲认为他毫无音乐家潜质的偏见,成为世界上最伟 大的音乐家。 世纪瑞士著名教育家裴斯泰洛齐原先 19 干的工作没有一件成功,直到他想到去教小孩子,并 研究出一种新型教育模式的基础理论。托马斯?爱迪 生在四年级时被赶出了学校,因为老师觉得他似乎太 迟钝。但不幸的是,对大多数人而言,失败是奋斗的 结束,而不是开始。 对那些孤注一掷的追名逐利之徒,我要说:祝你 们好运。但是,遗憾的是,你会发现这不是你想得到 的。狗自逐其尾所得到的只是一条尾巴而已。获得成 功的人常常发现成功对他来说弊大于利。所以要为真 实的你、为自己的所为感到高兴,而不是拼命去获得 成功。做那些你为之感到骄傲的事情。可能在有生之 年你默默无闻,但你可能创作了更好的艺术。 神也有些粗俗,被英国观众认为不太正派──只有外 国人才那样,不是吗? 而在卓别林大半的银幕生涯 中,银幕上的他是不出声的,也就无从证明他是英国 人。 事实上,当卓别林再也无法抵制有声电影,不得 不为他的“流浪汉”寻找“合适的声音”时,他确实 很头疼。他尽可能地推迟那一天的到来:在 1936 的 《摩登时代》里,他第一次在影片里发声唱歌。在片 中,他扮演一名侍者,满口胡言乱语,听起来不像任 何国家的语言。后来他说,他想象中的“流浪汉”是 一位受过大学教育,但已经没落的绅士。但假如他在 早期那些短小的喜剧电影中能操一口受教育人的口 音,那么他是否会闻名世界就难说了,而英国人也肯 定会觉得这很 “古怪” 没有人知道卓别林这么干是不 。 是有意的,但这促使他获得了巨大的成功。 他是一个才能非凡的人,他的决心之大甚至在好 莱坞明星中也十分少见。他的巨大名声为他带来了自 由,更重要的是带来了财富,他因此得以成为自己的 主人。在事业发展之初,他就感到一种冲动要去发掘 并扩展自己身上所显露的天才。当他第一次在银幕上 看到自己扮演的 “流浪汉” 他说: 时, “这不可能是我。 那可能吗?瞧这角色多么与众不同啊! ” 这种震惊唤起了他的想象。卓别林并没有把他的 笑料事先写成文字。他是那种边表演边根据感觉去创 造艺术的喜剧演员。没有生命的物体特别有助于卓别 林发挥自己艺术家的天赋。他将这些物体想象成其他 东西。因此,在《当铺老板》中,一个坏闹钟变成了 正在接受手术的“病人” ;在《淘金记》中,靴子被放 在锅里煮,靴底被蘸着盐和胡椒吃掉,就像上好的鱼 片一样 (鞋钉就像鱼骨那样被剔除) 这种对事物的转 。 化,以及他一次又一次做出这种转化的技巧,正是卓 别林伟大喜剧的奥秘所在。 他也深切地渴望被爱,同时也害怕遭到背叛。这 两者很难结合在一起,有时这种冲突导致了灾难,就 像他早期的几次婚姻那样。然而即使是这种以沉重代 价换来的自知之明也在他的喜剧创作中得到了表现。 “流浪汉”始终没有失去对卖花女的信心,相信她正 等待着与自己共同走进夕阳之中;而卓别林的另一面 使他的凡尔杜先生,一个杀了妻子的法国人,成为了 仇恨女人的象征。 令人宽慰的是,生活最终把卓别林先前没能获得 的稳定和幸福给了他。他找到了沃娜?奥尼尔?卓别 林这个伴侣。 她的沉稳和深情跨越了他们之间 37 岁的 年龄差距。 他们的年龄差别太大, 以致当 1942 年他们 要结婚时,新娘公布了他们的结婚日期后,为他们办 理手续的官员问这位漂亮的 17 岁姑娘: “那个年轻人
查理? Unit 2 查理?卓别林
他出生在伦敦南部的一个贫困地区。他穿的短袜 是从妈妈的红色长袜上剪下来的。他的妈妈一度被诊 断为精神失常。狄更斯或许能创作出查理?卓别林的 童年故事,但只有查理?卓别林才能塑造出了不起的 喜剧角色 “流浪汉” 这个使其创作者声名永驻的衣衫 , 褴褛的小人物。 就卓别林而言,其他国家,如法国、意大利、西 班牙,甚至日本,都比他的出生地给予了他更多的掌 声(和更多的收益) 。在 1913 年,卓别林永久地离开 了英国,与一些演员一起启程到美国进行舞台喜剧表 演。在那里,他被星探招募到好莱坞喜剧片之王麦 克?塞纳特的旗下工作。 令人遗憾的是,20 世纪二、三十年代的很多英国 人认为卓别林的“流浪汉”多少有点“粗俗” 。中产阶 级当然这样认为。劳动阶层反倒更有可能为这样一个 反抗权势的角色拍手喝彩: 他以顽皮的小拐杖使绊子, 或用皮靴后跟对准权势者肥大的臀部踢一下。尽管如 此,卓别林的滑稽乞丐形象并不那么像英国人,甚至 也不像劳动阶级的人。英国流浪者并不留小胡子,也 不穿肥大的裤子或燕尾服:欧洲的领导人和意大利的 侍者才那样穿戴。另外, “流浪汉”瞟着漂亮女孩的眼
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新视野大学英语 读写教程 4 Section A 译文 在哪儿?” ──当时已经 54 岁的卓别林小心翼翼在外 面等候着。由于沃娜本人出生在一个被各种麻烦困扰 的大家庭,她对卓别林生活中将面临的挑战也做好了 充分准备, 因为当时关于他俩有很多毫无根据的流言。 后来在他那个有那么多天才孩子的大家庭中,卓别林 有时会引发争吵,而她则成了安宁的中心。 卓别林死于 1977 年圣诞节。 几个月后, 几个近乎 可笑的盗尸者从他的家庭墓室盗走了他的尸体以借此 诈钱。警方追回了他的尸体,其效率比麦克?塞纳特 拍摄的启斯东喜剧片中的笨拙警察要高得多。但是人 们不禁会感到,卓别林一定会把这一奇怪的事件看作 是对他的十分恰当的纪念──他以这种方式给这个自 己曾为之带去这么多笑声的世界留下最后的笑声。 “对不起, 卡拉汉先生, 可是规定不是我制订的。 ” 苏珊娜试图就修理轮椅的问题训斥我。由于福利 部门不愿意花钱好好地修理, 所以它总是坏。 “您是知 道的,卡拉汉先生,我听说您的那辆轮椅比一般人用 得多得多。 ” 我当然用得多,我是个工作很积极的人,又不是 植物人。 我住在闹市区附近, 可以坐着轮椅到处走走。 我真想知道如果她突然摔坏臀部,不得不爬着去上班 时,会是什么感受。 政府削减福利开支已经导致许多人挨饿受苦,我 只是其中之一。 但它对脊柱伤残的人的影响更为突出: 政府已经不管我们的轮椅了。每次我的轮椅出问题, 掉了螺丝,需要换个新轴承,或刹车不灵时,我都打 电话给苏珊娜,但每次都要挨训。她最后总会说: “好 吧, 如果今天我能抽出时间的话, 我会找医务人员的。 ” 她该通知医务人员,由医务人员来确认问题确实 存在,然后打电话给各家轮椅维修公司,拿到最低的 报价。接着医务人员就通知州政府的福利总部,他们 再花几天时间考虑这件事。 而这期间我只能躺在床上, 动弹不得。最后,如果我幸运的话,他们会给我回电 话,同意维修。 当福利部门获悉我画漫画赚钱时,苏珊娜就开始 每两个星期“拜访”我一次,而不再是每两个月一次 了。她寻遍每个角落,想找出我未上报的电器,或者 是女仆、烤炉里的烤猪、停在房后新买的直升飞机什 么的。她从来都是一无所获,但最后我总要填厚厚的 一叠表格,说明每一分钱的来历。 如何逐渐脱离福利照顾,这在法律条款中没有明 确规定。我是一个独立的生意人,正在慢慢建立起自 己的市场。要脱离福利救济,一下子每月挣 2, 000 美 元是不可能的。但我很想自己负担部分
 

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